玉雕基礎(chǔ):因材施藝
玉雕所用材料價(jià)值不菲,因材施藝是藝術(shù)創(chuàng)作的根本。以新疆和田玉為例,其原料價(jià)格昂貴,一塊上好的籽料每克價(jià)值數(shù)萬元。若玉石內(nèi)部含有棉絮,玉雕師能夠?qū)⑵滢D(zhuǎn)化為優(yōu)點(diǎn),例如將之雕刻成風(fēng)雪主題,棉絮變?yōu)檠┗ǎ饩沉⒖痰玫缴A。這不僅是對原料的尊重,也彰顯了高超技藝對作品價(jià)值的提升。
皮殼利用:畫龍點(diǎn)睛
和田玉的皮殼有著豐富的內(nèi)涵。有些皮殼色彩和形態(tài)十分特別,例如灑金皮和棗紅皮。技藝高超的雕刻師能巧妙地利用這些皮殼,使其成為作品的焦點(diǎn)。比如,一塊白玉籽料上若帶有紅皮,雕刻師可能會將紅皮雕刻成紅梅,為作品注入活力,從而顯著提高其市場價(jià)值。
剜臟技巧:物盡其用
玉器不宜有污點(diǎn)和裂痕,這會降低其品質(zhì)和價(jià)值。對于大型玉雕作品的創(chuàng)作,去除其中的雜質(zhì)是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。比如一塊大型的岫巖玉,若內(nèi)部含有雜質(zhì),雕刻師會盡力將其剔除,然后根據(jù)剩余的形狀來設(shè)計(jì)作品。在遼寧岫巖的玉雕工作室中,這種根據(jù)玉石特點(diǎn)進(jìn)行雕刻的技巧每日都在進(jìn)行,目的是讓每一塊玉石都能發(fā)揮出最大的價(jià)值。
化瑕為瑜:點(diǎn)石成金
和田玉上的瑕疵,諸如翳、水線、漿等,技藝高超的雕刻師并不會急于將其去除,而是巧妙地加以利用。比如,一塊帶有水線的青海料,雕刻師可能會將其雕刻成瀑布的形態(tài)。更有甚者,有的雕刻師甚至能將廢料雕琢成可與主料相媲美的藝術(shù)品。故宮博物院的“桐蔭仕女”玉雕,便是將原本的廢料變身為瑰寶的例證。在玉雕比賽中,我們也常常能夠看到將瑕疵轉(zhuǎn)化為優(yōu)點(diǎn)的杰出作品。
俏色運(yùn)用:匠心獨(dú)運(yùn)
玉雕中常用俏色手法,通過玉石自身的色彩來打造獨(dú)特的視覺效果。比如,翡翠因其色彩多樣,雕刻師常將其綠色部分雕刻成樹葉或湖水等形狀。一塊表面帶有金黃色皮殼的玉牌,雕刻師通過淺浮雕技藝,將其塑造成秋天的樹林,使畫面更具生動感。在現(xiàn)今市場上,采用俏色技術(shù)的作品頗受歡迎,且價(jià)格通常不菲。
雕刻技法:風(fēng)格多樣
浮雕種類多樣。淺浮雕如同剪紙,雕刻較淺,層次交織不多,對線條勾勒的要求較高。中浮雕深度介于2至5毫米之間,可以塑造出多層次的圖像。以山東嘉祥的石雕師傅制作的玉佩為例,他們常運(yùn)用這兩種浮雕技巧。深浮雕立體感鮮明,多用于擺件制作。透雕工藝繁瑣,從繪圖到細(xì)致加工需經(jīng)過多個(gè)步驟,藝術(shù)效果顯著。圓雕需全面雕刻,多層景物的雕刻技藝堪稱一絕。然而,由于早期工具和技藝的限制,從民國時(shí)期到建國初期,內(nèi)雕技藝的發(fā)展較為緩慢。
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