館藏劉墉“一永地”匾額書法賞析

田國(guó)杰

由于書法作品掛在寺廟、宮殿的門廳、亭臺(tái)、花園、壁屏上，其字體碩大、獨(dú)特，與普通書法不同，所以一直是普通書法家的忌諱。 寫表的難點(diǎn)在于，難以近距離題寫，也難以遠(yuǎn)距離欣賞。 不僅要求文筆精準(zhǔn)、結(jié)構(gòu)優(yōu)美、神韻非凡，而且要求與周圍建筑和諧融為一體。 清代康有為《廣異周雙記》談五難（一是文字不同，二是運(yùn)管不同，三是立勢(shì)突變，四是一是難以模仿，五是難以掌握筆）。 古趣無疑是匾額書法的最高境界。 宋代文學(xué)家、書法家蘇軾曾說過：“大字難密密麻麻，小字難博大方”。 在清代，能夠?qū)⒆约旱拿趾蜁恳黄疠d入書史的人寥寥無幾。 清代書法家、書法評(píng)論家鮑世臣在鮑氏《國(guó)潮書品》中寫道：“書法有五種，平和、古樸、幽靜，秀美、自然，謂之神品。無釀造痕跡，橫平平衡，謂之妙品。 楚調(diào)自唱，與高雅不相抵觸，謂之一品； 《國(guó)潮書品》將五品列為“一品”。清代書法家共分九品，凡人九十七人（又見六人，實(shí)為91人），其中：神品1人（鄧石如隸書、篆書）；奇品1人（鄧石如汾書、真書），下品2人（小真書法劉墉） 、草書姚乃）；能品30人（上7人，下23人）；一品31人（上15人，下16人）；還有幾位優(yōu)秀的評(píng)清代書法家，一般統(tǒng)計(jì)為：神級(jí)1人，良級(jí)1人，奇級(jí)32人（上22人，下10人）其中，入冊(cè)者僅6人，劉墉因能力而上榜。 他是名單上排名最高的人。 雖然這是一家人的意見，但可見要在歷史上留下名字是很困難的。

洛陽(yáng)民俗博物館內(nèi)有清代著名書法家劉墉題寫的“一永地”匾額。 筆者結(jié)合劉墉書法的特點(diǎn)，分析如下。 匾額上部銘文為“經(jīng)彥講師、太子少保、杜朝元、左都、十里部、尚書，理國(guó)子監(jiān)事，加四品劉墉為羅孤群立”，下部銘文為“嘉慶初六辛酉冬月日”匾額長(zhǎng)212厘米，高75厘米。 姓名上刻有“陳留庸印”、“士安”兩方印章，上方刻有“翰林學(xué)士”橢圓形印章。

此匾是劉墉為表彰羅古群而題寫的，贊揚(yáng)其忠義仁勇的家風(fēng)。 匾額上下銘文及文字均以楷書、陽(yáng)刻、金粉書寫。 牌匾底色為紅色，邊框素色，無任何裝飾。 匾額題寫者為劉墉（1719—1804），又號(hào)香巖、日觀風(fēng)道人、十安山人、天香師、慶元等，字重如，小號(hào)十安。 他是清朝乾嘉時(shí)期著名的政治家。 、書法家、詩(shī)人（政治、文章均在其書名中）。 嘉慶二年三月，授仁閣學(xué)士（一級(jí)，時(shí)年79歲）。 嘉慶四年，被封為太子少保。 嘉慶九年，十二月，在任上病逝，享年八十五歲。死后，奉祀賢良寺，謚“文清”。 劉墉后被稱為清代乾隆中期四大書法名家之一（“王文治、劉墉、梁同舒、翁方剛”）。 王文治的書法以“瀟灑自然，筆法淡雅”著稱，但后人對(duì)其書法的評(píng)價(jià)卻是。 書法“不免流于輕浮，如秋娘甫之粉，架勢(shì)精巧，終無重耳”。 梁同書雖然天生擅長(zhǎng)書法，功底深厚，但晚年的書法卻沒有蒼老之氣，所以只能名揚(yáng)一時(shí)。 后人十分重視他的書法； 翁方剛的書法因“嚴(yán)守法度”而被后世論者嘲笑。 只有劉墉的書法“學(xué)古人而不從古人”，創(chuàng)造了自己的書法，達(dá)到了“相貌豐碩，骨力雄厚，味深”的爐火純青的境界（包世臣《國(guó)潮書品》評(píng)價(jià)）劉墉的孝真書法為“妙”，榜上有“能”，行書上有“能”），對(duì)后世書法名家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

書法是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。 書法所蘊(yùn)含的內(nèi)容是通過其外在形式來表現(xiàn)的，對(duì)于梆書書法來說更是如此。 梆書的書法形式更注重視覺表現(xiàn)力。 梆書的作者通過他們所寫的梆書，通過他們的人格力量所表現(xiàn)出來的書法意境來表達(dá)自己的真實(shí)內(nèi)容，讓欣賞者看到他們的書法所表達(dá)的內(nèi)容。 人格、精神、情感、良心，正所謂：“書法者亦是心跡”。 書榜上的匾額與普通的手卷、中堂等不同，用楷書書寫的匾額難免會(huì)有生硬的缺點(diǎn)，所以很多書法家都不會(huì)用純楷書書寫。 ，使筆法端莊而不死板，豐潤(rùn)而不臃腫，灑脫而不怪異，使拙中見巧，相得益彰。 元武秋彥《學(xué)古編》云：“在平板（匾）上書寫時(shí)，字畫要肥（厚），體要方圓。”

劉墉所書“一永??地”三字，以楷書書寫。 《易永第》的文體是扭鋒以保持氣勢(shì)，折鋒以取勢(shì)。 墨法濃拙，干練，結(jié)折。 點(diǎn)畫，白黑交替，干濕色彩相互輝映，造型剛勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)舒展，很少有華麗的造型，每個(gè)字的力度內(nèi)斂，字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系。言語(yǔ)處理得當(dāng)。 最終達(dá)到了以樸素求生動(dòng)、以嚴(yán)求變的書法最高境界。 乍一看，“一永地”三個(gè)字圓潤(rùn)軟骨，像一團(tuán)棉花。 但仔細(xì)一看，骨頭清晰，蘊(yùn)含力量，“如鐵包棉”。 ”。這匾額的書法，墨色柔和，濃重，藏頭護(hù)尾，不顯鋒利。墨色雖濃，卻不生硬，蘊(yùn)含著濃郁與力量，威力在點(diǎn)畫安靜內(nèi)斂，緊密呼應(yīng)，給人一種寧?kù)o淡然之感，取自蘇軾書法的意境。筆畫化作轉(zhuǎn)折，看上去平淡無奇，卻如美酒入口，越品越甜、越爽口，不僅體現(xiàn)了其“用墨充分、墨濃肥字，蒼勁凝重，遒勁有力”，這塊匾額的書法充分取了蘇軾書法的意境，化蘇字的方筆為圓，折筆為旋，同時(shí)又體現(xiàn)了蘇字的特點(diǎn)。面容、體態(tài)莊嚴(yán)、安詳，構(gòu)成了外簡(jiǎn)內(nèi)精。 質(zhì)有功而形無心。 其特點(diǎn)是慢、圓、軟、重。 它具有一種“中性”的美感，具有極高的審美價(jià)值。 自己的風(fēng)格。 這無疑與他深厚的楷書功力密不可分。

人人都說“言如人”、“書如人”。 劉墉以顏真卿楷書為體，以正面形象示人，沒有阿諛奉承，體現(xiàn)了劉墉為人剛正不阿。 劉墉書法所寫的字，其特點(diǎn)是線條粗細(xì)對(duì)比，嫻熟并存。 劉勇出生于山東諸城的一個(gè)望族。 曾祖父劉必賢，字微子，順治九年（1652年）中進(jìn)士，官至戶部員外郎。 其祖劉啟，字桃子，康熙二十四年進(jìn)士，任四川布政使。 他當(dāng)時(shí)以廉潔聞名，被選入《朝臣列傳》； 其父劉統(tǒng)訓(xùn)，字二部，雍正二年進(jìn)士，升東閣大學(xué)士兼軍機(jī)大臣、翰林院學(xué)士、尚書房總師。 他清廉有為，深受雍正、乾隆的依賴。 據(jù)說他“處事有活力，性情剛烈，有古臣之風(fēng)，一生不失節(jié)操”。 謚號(hào)“文正”。 劉墉自幼受到嚴(yán)格的家庭教育，刻苦學(xué)習(xí)書法。 幼年師唐顏開，后師從趙孟俯、董其昌、蘇軾。 他潛心《歌帖》研究，追隨唐宋，六朝碑記。 善楷書、行書。 他還能寫隸書、小楷書。 他喜歡用硬筆。 書法短而粗，濃墨與干墨交替。 書法豐潤(rùn)敦厚，典雅大方，體現(xiàn)了一生的坦蕩。

他的書法徒弟主要是顏真卿、蘇軾。 顏真卿是封建社會(huì)忠臣的典范，書法嚴(yán)謹(jǐn)，端莊剛?。?蘇軾是一代奇才，仕途坎坷，才華不被認(rèn)可。 他的書法風(fēng)格平和自然，線條中充滿了他無與倫比的才華無法發(fā)揮的悲憤。 這兩個(gè)人與儒家“中庸”思想密切相關(guān)。 受傳統(tǒng)藝術(shù)審美的影響，“中和”是常態(tài)。 劉墉一生為官五十多年。 他忠于職守，清正廉潔，不依附有權(quán)勢(shì)的人。 因此，他的仕途頗為坎坷，幾經(jīng)坎坷，差點(diǎn)被斬首。 乾隆十六年進(jìn)士，乾隆四十七年進(jìn)京為官。 嘉慶二年，授天仁閣大學(xué)士（一級(jí)，時(shí)年79歲）。 他擔(dān)任地方官三十余年，能保土安民，執(zhí)行圣旨。 保持“清身帶下、盡力而為、務(wù)實(shí)”的作風(fēng)，多次因犯罪被貶謫、貶職，贏得了渴望清政的人民的衷心愛戴。 當(dāng)時(shí)流行的彈詞《劉公案》就是以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。 的。 劉墉生活在乾隆后期，正值和珅當(dāng)政，政治徹底腐敗，官員腐敗盛行。 進(jìn)入中央后，劉墉能夠保持祖輩淳樸的家風(fēng)。 ，是為數(shù)不多的不與人勾結(jié)的正直大臣之一。 因此，劉墉的書法學(xué)習(xí)師從顏真卿、蘇軾，可謂“惺惺相惜”。

劉墉的楷書風(fēng)格以趙（孟父）、董（其昌）、蘇（石）、顏（真卿）為基礎(chǔ)，但又有自己的風(fēng)格。 他的筆法干凈，注重結(jié)構(gòu)和筆觸的變化。 筆法圓潤(rùn)粗壯，線條粗細(xì)恰當(dāng)，有節(jié)奏感。 它集董其昌的笨拙、蘇東坡的豐富、顏真卿的豐富于一體。 它融匯了書法的偉大成就，形成了自己的風(fēng)格。 專攻書法的厚重、粗獷，達(dá)到書法的沉穩(wěn)，與時(shí)下的潮流完全不同。 藝術(shù)風(fēng)格富麗堂皇，雍容端莊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫短意長(zhǎng)，充滿“靜”趣。 形成了自己敦厚、平和、有力的楷書風(fēng)格。 包世臣在《益州雙吉》中稱贊他：“來學(xué)趙承志（趙孟俯）書法者，多落于精柔諂媚派，而文清（劉永）則從承志入手，得以成才?！睌[脫成見，自成一派，筋骨堅(jiān)韌，精神永恒。盡他所能?！?他師從趙孟俯、董其昌，甚至鐘繇、王羲之。 但他卻能夠“不受古人的囚禁，獨(dú)立而出”，成為自己的家人。 “鑒古而不仿古”是劉墉能夠留名史冊(cè)的一大原因。

劉墉作為清代乾嘉時(shí)期的著名書法家，融匯各書法流派之長(zhǎng)，能夠“不為古人所禁，獨(dú)樹一幟”。 劉墉在書法史上最大貢獻(xiàn)的另一個(gè)體現(xiàn)是他對(duì)傳統(tǒng)書法的創(chuàng)新。 其魏晉書法，筆墨古樸厚重。 初師趙孟俯，中年師從董其昌。 但他卻能避免其書風(fēng)嬌弱無力，形成渾厚古樸、沉穩(wěn)閑適的風(fēng)格，超越了董其昌，后來更加出名。 能夠融匯各流派之長(zhǎng)，形成自己的書風(fēng)，既秀美又濃烈，富有趣味，最終“自成一家”。 在清朝嚴(yán)酷的文化專制制度下，劉墉才能夠不辜負(fù)庸俗。 但康干時(shí)期流行的“館閣體”單調(diào)、呆板，無法表現(xiàn)書法藝術(shù)“達(dá)其氣質(zhì)”。 “成其悲喜”的審美功能，無法依附于當(dāng)時(shí)盛行的“館閣體”書體。 在和珅操縱權(quán)力、官場(chǎng)腐敗黑暗、賄賂阿諛盛行的社會(huì)背景下，劉墉不得不犯錯(cuò)誤。 ，掙扎求存，掙扎應(yīng)對(duì)，從而形成了劉墉外柔內(nèi)剛、深思熟慮、謹(jǐn)慎謹(jǐn)慎、幽默自嘲的性格，這也對(duì)其書畫風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 。 劉墉以漢族封建士大夫的驕傲，在書法上進(jìn)行了無聲的抵抗。 作為封建時(shí)代的士大夫，他是難得的，令人敬佩的。 他的書法成就和貢獻(xiàn)也使他在中國(guó)書法史上占有一席之地，在書法史上留名。 。

同時(shí)，《一詠帝》榜具有北碚的韻味，綿密有力，充滿精神與活力，這無疑得益于他晚年對(duì)北碚的刻苦鉆研。 清代書法經(jīng)歷了鐵學(xué)的逐漸衰落和取代鐵學(xué)的膽派的迅速崛起。 這種力量對(duì)比變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在道光、咸豐年間。 清代雍正以前，是明代書法的延續(xù)階段，書法風(fēng)格一般不超出元明時(shí)期的范圍。 干嘉年間，清代書法達(dá)到了最高水平。 張昭、劉墉的名字幾乎與趙孟俯、董其昌的名字一樣好。 康有為盛贊劉墉在《鐵血》方面的成就，稱贊劉墉為“清代鐵血宗師”。 但劉墉秉持“師古不仿古”的書法觀，晚年勤學(xué)北碚，難能可貴。 他的悟性和成就都是杰出的。 包世臣的《益州雙記》云：“山東多有北魏碑，可揭示六朝真事。這些城池（劉永）之所以可能已過華亭”，是對(duì)他功績(jī)的高度推崇。晚年研習(xí)北碑。

匾額上的“一永弟”名錄是劉墉于嘉慶六年（1801年，時(shí)年82歲）所創(chuàng)作。 該榜體現(xiàn)了劉墉“師古而不繼古”的書法特色，具有“顏（真卿）”的特點(diǎn)、“素（石）”書法的精髓和北碚的筆法。也凸顯了劉墉蒼勁凝重、精髓內(nèi)斂的書法特點(diǎn)，可謂筆力不凡，堪稱他晚年的代表作。

劉墉的書法對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，后來的許多著名書法家都受到他的影響，如易秉壽、何紹基、翁同和、曾國(guó)藩、張謇、馮君牧、譚延闿、喬大壯等。丙綬，清代隸書大師，繼承了其沉靜、厚重、博大的書風(fēng)； 何紹基作為清代風(fēng)格最為濃厚的大師之一，他的楷書字形是直接移植自劉墉書法的，這為他贏得了劉墉筆下的“老風(fēng)格”。 翁同和的書風(fēng)深受劉墉“雄、博、厚”書風(fēng)的影響，其字體也緊密繼承于他。 曾國(guó)藩的書法學(xué)習(xí)劉墉的筆法、結(jié)構(gòu)、含蓄大氣。 光緒帝的師父翁同和有詩(shī)贊嘆劉墉：“諸城（劉墉）文風(fēng)近鐘羽，六十年不敵。北朝碑法，說書的精髓是安物。吳越編著北宋書，九言排名無異。東南文學(xué)先賢啟發(fā)了我們，怎能忘記追根溯源？經(jīng)典？濟(jì)陽(yáng)榜人物化為煙霧，長(zhǎng)江左邊的浪漫消失了。人不受獄門尊重，安?？坎湃A?！?清代徐克《清野雷朝》云：“諸城劉文清書法，為黃忠、大魯音等論家所稱贊，清宮明堂器物，視為上品?！币淮鷷?，這是因?yàn)樗瘹v代大家的書法之大成，所謂金聲玉振，乃群圣之大成……”后人盛贊劉墉。作為清代書法巨匠，他是當(dāng)之無愧的。

劉墉有大量傳世手跡，但大多是手卷、中堂、扇冊(cè)等小體字書寫，大字很少，所以表書很少。幸存至今。 其晚年親筆題寫的“一永第”匾額的榜冊(cè)是必不可少的。 毫不夸張地說，這些杰作極為珍貴，世間罕見。